沙沙的笔声在纸上作响，配上风铃，营造了秋风少年的青春感。

张恩撩了撩头发，将刘海分开了些，露出了那双湛黑色的双眼，他认真的看着本子上的内容，不断补补写写。

如果在外行人看来，这本子上的内容可能有些过犹不及，因为内容已经细到了角色的一举一动了。

但事实上，这些都是必要的，甚至剧本的内容相比于电影而言，已经比较简略了。

剧组的拍摄要比张恩的设计复杂很多，大到整个场景的布置，演员的人设处理，小到墙壁的花纹，耳环的数量，眼睛的眨眼次数，任何一个细节都必须处理到位，才能拍出让人“舒服”的影片。

这不是鸡蛋挑骨头，而是追求“电影化”。

张恩的处理也在不断学习提升，在每一部影片中趋于“电影化”，高级化。

这些决定电影品质的细节方面，大多都出于角色的“行动逻辑”基调，例如自私的人不可能给乞丐打赏，儒雅的人不会说粗口，兴奋的人会语速加快，只有逻辑自洽，这个人物才是真实的人，而不是纸片。

这些细节都是为了提升观众的代入感。

但这并不是绝对定律，或者说，每一部影片都会有“打破逻辑”的那一刻。

当儒雅的人开始说粗口时，那么他愤怒的力量是强大的，当自私的人开始捐钱，那他的转变原因是引人注意的。

这就是镜头的冲击力，同时也是设计人设的第二个原因，就是打破人设，引起剧情矛盾，从而发展下文。

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