这次召开的剧本会的主要工作是解构角色、梳理台词，让演员们能对整体的表演方向有个全局的认知，方便对戏。

所以当主要演员们都到齐后，在莱曼的领导下，所有人都暂时全身心的投入了进去。

一连几天，每天都是雷打不动的3小时围读会，各人的状态越好。

而在外面，萤火虫版《哥斯拉》热映的潮流则迅速从日本刮向全球，引起轰动。

10月5日。

纽约的一家影评杂志专栏是这么描述《哥斯拉》爆红的原因，也解释了为什么哥斯拉拍了20几版，日本那边却始终无法越过地缘，卖向全球——形象传播度广，不代表票房会高，毕竟，哥斯拉的形象产物并不局限于影视，海外民众多得是从刊物、玩具等版权开发业务上获知。

而作者点出的最重要的因素就是萤火虫对于代入感和宏大的世界观铺垫。

说白了，你都不花钱，怎么大气啊。

电影没怪兽质感，没这个基础，观众能投入心神，身临其境吗，而反观萤火虫——“代入感对偏科幻的作品来说太重要了。

日本版不能输出全球，输就输在太小家子气，一看那建模和怎么也掩饰不了动作僵硬的皮套打戏，当然会让人出戏。

换句话说，这样一个巨大的只属于怪兽的题材，场面的震撼性是一定要做足。萤火虫版就胜在此处。

你说它剧情很创新吗？没有。

但当观众眼瞅着虫型怪兽穆托蠢蠢欲动，眼瞅着它们雌雄相配破坏城市，放肆杀戮，眼瞅着它们高耸入云……坐在电影院的大银幕前，观众能清楚的感觉到一种无助、弱小。

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